Débuter le cyclotourisme

L’église Notre-Dame-de-Toute-Grâce (1950), est l’édifice-clé du renouveau de l’art sacré au XXe siècle. Les chefs-d’oeuvre qui la décorent sont signés des plus grands artistes de l’art moderne (Rouault, Bonnard, Lurçat, Matisse, Braque, Léger, Chagall…).
Fondée par le chanoine Devémy pour la population sanatoriale, dessinée par Maurice Novarina et consacrée en 1950, l’église du Plateau d’Assy a été décorée, avec les conseils du père dominicain Marie-Alain Couturier, par les plus grands maîtres de l’art moderne. Elle a été classée au titre des Monuments historiques en 2004 et labellisée Patrimoine du XXème siècle.

Cette petite chapelle de hameau, dédiée à Saint-François-de-Sales, Saint-Symphorien, Saint-Félix et Saint-Grat, est typique de l'expression baroque de la seconde moitié du XVIIe siècle.
Régulièrement restaurée et mise en valeur avec l’aide des Amis du Site de Bay, cette chapelle possède un remarquable retable en bois doré polychrome. Son décor typiquement baroque peut se découvrir lors d'ouvertures exceptionnelles comme pour les Journées Européennes du Patrimoine : statuettes, décor mural, angelot et guirlandes végétales.

La Grande Échelle est une œuvre de Charles Semser de 1973.
Cette grande sculpture en ciment armé teinté dans la masse est une satire du désir de puissance des sociétés dites avancées sur les société dites primitives. La structure principale, composée d'un grand couple formant le A de Afrique, est assaillie par une multitude de petits personnages dont la fonction et l'équilibre précaire symbolisent avec humour différentes caractéristiques humaines.

Matérialité du Vide est une œuvre de Romy de 1999. Elle traduit la complémentarité entre plein et vide.
Passionné par la symbolique du vide, l'artiste dresse ses monolithes de granite, dont il souligne la verticalité par des rayures ou des bandes finement cannelées et rompt la continuité par des évidements.

«Plaidoyer pour les droits de l’Homme» est une œuvre de Gilles Roussi de 2000. Elle illustre la Déclaration universelle des droits de l'Homme et l’ère industrielle.
Cette tour à base carrée est en tôles d’acier inox. L’intégralité du texte de la Déclaration des droits de l’Homme est gravée sur ses quatre faces sans ponctuation ni espace.
Par cette œuvre, Roussi (1947) met en jeu les valeurs humaines, les matériaux modernes, les mathématiques et la technologie de pointe.